6t体育」对于这番叩问，也许我们能用纪实摄影师Dorothea Lange的观点来做解读──摄影可以是写实的、是混乱的，是一切现实的浓缩、眼前所见风景的直接输出，不需添加滤镜、也没有所谓的「巧妙构图」，让摄影这件事回归原点，以低调的观察者之姿，记录每一种看似毫无意义的肢体语言、每一张看似毫无头绪的欢乐笑脸……。

　　上述的拍摄手法，可说是对美国摄影师William Klein作品描述的简短总结──从画家身分转为摄影师，William Klein有着与常人不同的、观看世界的方式，一如其照片中低解析度的粗粒子、模糊的焦点、几乎未经思考的构图等等，以最自然简洁的文法将生活中的日常一语道尽；虽然在跨足时尚摄影后，William Klein为《Vogue》拍摄的大片总多了几分严肃意味，但我们仍能从诸多细节中窥见这位大师绝无仅有的拍摄风格。

　　与其说William Klein喜欢街景摄影，不如说他喜欢在街景摄影中抓出的人文脉动。对他来说，生命的意义潜藏于这些短暂的时刻中，可能是转头的瞬间，也可能是行走时的步伐，这让照片的定义渐趋模糊，所谓「构成一张好照片」的技术不再被强调，从而产出更生动、更原始的画面，乍看之下令人困惑，却于冥冥之中让人体会到了些什么。

　　也许就是因为抱持着「过目即忘」的拍摄心态，William Klein的作品比同期竞争对手还多了些自由氛围，因为没有太多顾忌，才能肆无忌惮地以光影描绘人群与街景的真实轮廓。这样的拍摄手法曾被摄影教父Henri Cartier-Bresson批评「用错误的方式进行摄影」，却又同时受到《Vogue》艺术总监Alexander Liberman欣赏、并进一步邀他担任大片掌镜者，开启William Klein在《 Vogue》10余年的职业生涯。

　　延续令人躁动不安的原始精神，William Klein的时尚摄影在绮丽的光影之下，蒙上一层严肃而冷漠的灰阶，照片中的模特儿或立或坐，冷静抽着烟的巴黎女伶、穿着Chanel套装于无脸人群中矗立的女士、站在雕塑面前摆出僵硬姿势的女人……，这是William Klein配合《Vogue》主编Diana Vreeland的「偏好」所营造出的「时尚氛围」，但在他心中，这些「扮演上流女士」的模特儿并没办法讨他欢心，于是他想出兼顾高级时尚感与自我风格的折衷办法──

　　在为《Vogue》掌镜期间，William Klein最令人印象深刻的作品，便是于1962年创作的一系列实验性摄影──

　　William Klein曾出版过《纽约》（1956）6t体育、《罗马》（1958）、《莫斯科》（1964）、《东京》（1965）等街头摄影作品集，当作他的旅游日记，书中照片以一贯的黑白色调，提点出异国城市景色的复杂性，透过抽象手法描绘不知名的光影、以具象风格呈现日本街头层层叠叠的招牌与海报。

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